ポチのクレヤン編集長日記:ポチことツルシカズヒコが書く身辺雑記

三浦友和『被写体』

三浦友和『被写体』(マガジンハウス/1999年)読了。
山口百恵と結婚後10年あまり、
ワイドショーや芸能週刊誌や写真誌など
芸能マスコミから被写体として狙われ続けた
三浦友和・百恵一家。

長男の入園式の日、
あまりに傍若無人なカメラマンを
百恵夫人は平手打ちにし、
夫は彼を殴りつけた。
殺意さえ抱いたという
三浦友和の心情は当然だろう。

だがしかし、三浦友和は自分たちが被害者で
芸能マスコミが加害者だと
一方的に決めつけているわけではない。
大人の対応をしなくてはいけない、
しかし激怒する自分もいる。
そのあたりの苦悩がリアルに描かれている。

百恵夫人が自動車免許取得のために
教習所に通い始めたが、
取材陣の妨害のために通えなくなる。
三浦友和はわらをもつかむ気持ちで
法務省の人権擁護局の力を借りることにした。

人権擁護局がマスコミ機関へ
「勧告」を通達したその翌日、
教習所に張り込んでいた取材陣は
ひとりもいなくなった。
妻が教習所に通えるようになりホッとしたが、
三浦友和はお上の力を借りたことに
後味の悪さを感じる。
そして猛烈に腹が立った。

〈視聴者が望むものを取材し流すのが、
報道の自由と言ったはずだ。
なら、なぜたった一回の勧告やらで、
アッサリ手を引いてしまったのだ。
芸能人のプライバシーもスキャンダルも
社会の縮図だなどと言い張るのなら、
なぜ取材姿勢を貫き通さない。
お上の一度の勧告だけで
取材の手を引いてしまうような人間に、
報道の自由を口にする資格はない。〉

三浦友和は俳優として物を創る立場にあるからこそ、
報道に「お上」が関与する
危険性を熟知しているのだった。

三浦夫妻が結婚した80年代は
芸能マスコミが過激化した時代だった。
『被写体』はそいう80年代の
芸能マスコミを詳細に描きながら、
当時のニッポンを描写しているのである。
当時のニッポン、まあバブルの時代だよね。


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